HISTÓRIAS DE ENCANTO E MAGIA
 Em fevereiro de 1747, Antonio Isidoro da Fonseca instala a primeira, porém pequena, tipografia na bela cidade de São Sebastião do Rio de Janeiro. Mas uma provisão endereçada ao governador da capitania manda fechá-la, apreendendo o material e remetendo tudo para Lisboa, no dia 6 de julho do mesmo ano. Depois de Antonio Isidoro da Fonseca, não houve mais tipografia no Brasil até 1808, quando foi instalada a Impressão Régia. O governo português controlava com rigor a leitura dos brasileiros, proibindo terminantemente a publicação e censurando a comercialização e o consumo: em 1814, publica-se o Catálogo de livros defesos neste reino; despacho do Desembargo do Paço, de 23 de março do mesmo ano, proíbe a posse e a leitura das Fábulas de La Fontaine, traduzidas em Portugal por Francisco Manuel do Nascimento.
Em 1821, são abertas duas casas de impressão no Rio de Janeiro: a Tipografia de Moreira Garcez e a Nova Oficina Tipográfica. Antes delas, somente a Impressão Régia publicava livros no Brasil. Tem início, então, a publicação de jornais políticos no Rio de Janeiro: O Bem da Ordem, O Espelho, O Reverbero Constitucional, O Constitucional, O Compilador Constitucional. No dia 8 de maio desse mesmo ano, no entanto, proíbe-se a entrada de livros considerados obscenos no Brasil.
O ano da Independência, 1822, marca-se por um crescimento em progressão geométrica no campo do impresso, com a abertura de quatro gráficas no Rio de Janeiro: a Tipografia do Diário, a Oficina de Silva Porto & Cia, a Tipografia dos Anaes Fluminenses e a Tipografia de Torres & Costa. Um Brasil que há menos de 300 anos vivia na oralidade primária vai adentrando, assim, o universo da letra, o mundo do impresso, da typographia, grafos, grafos, gramma, gramma, littera. Os homens das letras, os letrados, os bacharéis se formam nas universidades européias, em Coimbra, Lisboa, Paris. Historiadores, críticos literários, folcloristas: eles desejam gravar a voz em letras de fôrma, grafar com o peso do ferro a tinta na superfície clara do papel, mais tarde moldar o chumbo quente que escorre derretido pelas canaletas da linotype como as palavras pela garganta, tudo há de ser littera. Um Brasil que há apenas meio século começava a dispor de seus próprios meios de reprodução da palavra, as máquinas de impressão, a autorização. Esses brasileiros querem uma Litteratura, suas palavras sobre o papel, impressas, suas impressões (digitais).
Ao final do século XIX, surge a composição mecânica: a linotype, de Ottmar Mergenthaler, em 1884, e a monotype, de Tolbert Lanston, em 1897. Mas, até o início do século XX, O livro no Brasil, segundo Laurence Hallewell, ainda era feito no sistema artesanal de tipos móveis; fora das oficinas de jornais das grandes cidades, as novas máquinas de composição permaneciam desconhecidas. Mas, já na década de 1960, com incentivo do governo federal (o Decreto-Lei no 46, de 18 de novembro de 1966, isentava de taxas alfandegárias a importação de maquinário para a produção de livros), em três anos foram importados US$ 40.000.000 em máquinas gráficas. A capacidade de produção e a versatilidade técnica da indústria editorial brasileira aumentaram de tal maneira que, por essa época, o sistema offset passou a concorrer com a tipografia e logo a superou na impressão de livros no País. “Já em 1966, 52,9 % dos livros publicados por empresas filiadas ao SNEL, no Rio e em São Paulo, eram impressos em offset, apenas 13% em tipografia e os restantes 10% em rotogravura.” “Poucos países levaram tanto tempo para desenvolver uma indústria editorial nacional”, comenta Laurence Hallewell no prefácio à edição americana de sua história do livro no Brasil. “Mas poucos as desenvolveram tanto nos últimos anos. E nenhum país do Terceiro Mundo possui hoje – escreve ele em 1982 – uma indústria editorial, em uma única língua, tão grande.”